Плата за подписку на платное телевидение в Азиатско-Тихоокеанском регионе, по прогнозам MPA, будет расти в среднем на 2% в год, а доходы с рекламы - в среднем на 4% в год до более чем 11 миллиардов долларов США к 2025 году.

MPA также влияние пандемии Covid-19 на рост рекламы платного телевидения в Азиатско-Тихоокеанском регионе. В первой половине 2020 года отмена большого количества спортивных мероприятий повлекла за собой спад количества новых подписчиков. По мере возобновления матчей и чемпионатов в конце прошлого года абоненты стали возвращаться, хотя активность в коммерческом и корпоративном сегментах оставалась слабой.

Исследование также показало, что Азиатско-Тихоокеанский регион, включая Китай и Индию, увеличил количество новых абонентов на 23,8 миллиона в 2020 году. На долю Китая в 2020 году пришлось более 90% роста за счет комплексных услуг IPTV, OTT и широкополосного доступа во главе с China Mobile. Общая база подписчиков платного телевидения в Азиатско-Тихоокеанском регионе выросла на 3% в 2020 году и достигла 668 миллионов.

По прогнозу MPA, общее количество абонентов платного телевидения в Азиатско-Тихоокеанском регионе будет расти в среднем на 1% в период с 2020 по 25 год и достигнет более 715 миллионов к 2025 году - около 63% проникновения. Больше всего этому поспособствуют Китай, Индия и Филиппины.

Частная FreeCast предоставляет своим клиентам всеохватывающую потребительскую платформу SelectTV, разрушительное предложение, направленное на американский рынок, которое обещает “меньше времени на поиск, больше времени на просмотр”. Выступая в качестве виртуального оператора, FreeCast объединяет несколько потоковых сервисов, включая Netflix, Amazon Prime Video, Disney+ и другие. Основные преимущества пользователей-единый пользовательский интерфейс/UX на нескольких устройствах, одна учетная запись с единым управлением подпиской и один ежемесячный счет.

FreeCast назначила 3SS для развертывания 3READY в качестве основы для нового UX следующего поколения, унифицированного на всех платформах и устройствах. 3READY будет интегрирован сначала для питания потоковых коробок и подключенных телевизоров, а затем для развертывания широкого спектра популярных потребительских устройств, гарантируя, что независимо от предпочтительного устройства просмотра клиенты FreeCast получат наилучший опыт обслуживания.

SelectTV доступен на широком спектре устройств OTT, включая Roku, Apple TV, Fire TV, Android TV, мобильные устройства iOS и Android, Samsung Tizen, LG WebOS, подключенные телевизоры и через web. 3SS будет совместно определять и совместно проектировать вместе с FreeCast на основе системы 3READY Design & Experience и поставлять единый UX для покрытия всех этих устройств.

Генеральный директор FreeCast Уильям Мобли прокомментировал: “Мы рады работать с 3SS, широко признанным лидером в области передовых UX на множестве устройств. Мы уверены, что наши подписчики, как существующие, так и новые, будут очарованы тем, что находится на пути к просмотру мирового класса.”

“Мы очень гордимся тем, что FreeCast доверил нам выпускать свой UX следующего поколения, который согласуется с нашим видением будущего развлечений, чтобы создать ценность, централизовав доступ ко всему контенту в одном месте”,-сказал Кай-Кристиан Борчерс, управляющий директор 3SS.

Второй по величине платформой станет Disney+. Ожидается, что через пять лет абонентская база сервиса достигнет 55 млн. На третье место выйдет Amazon Prime Video с результатом в 52,82 млн.

Также в исследовании отмечается, что если сервис HBO Max запустится в 18 странах региона в 2021 году, то к 2026 году у него, вероятно, будет 10 млн подписчиков.

Интересно, что, согласно последним отчетам, в Восточной Европе ожидается бум подписок на SVOD. По прогнозам, абонентская база SVOD в регионе достигнет 40 млн к 2026 году. Прирост в 10 млн абонентов придется на Россию, 6 млн – на Польшу.

А вот в исследовании Diffusion Group (TDG) аналитики рассказывают об интересной тенденции. Пандемия, безусловно, повлияла на характер просмотра контента. В частности, стал популярен так называемый "совместный просмотр". Больше половины опрошенных использовали функцию Teleparty, которая синхронизирует воспроизведение видео на нескольких устройствах, позволяя зрителям на разных устройствах смотреть контент вместе и обсуждать его в групповом чате.

По данным экспертов, каждый седьмой взрослый пользователь SVOD смотрел онлайн-телешоу или фильм вместе с друзьями или семьей во время пандемии. Исследование было основано на опросе двух тысяч взрослых абонентов в США.

Аналитики полагают, что наибольший потенциал для телевечеринок заключается в совместном просмотре спортивных трансляций в прямом эфире, "Пандемия не только привела к росту потребления домашних медиа, но и ускорила использование подключенных к сети телевизоров и видеочатов", - резюмировала Лорен Козак (Lauren Kozak), старший аналитик и автор отчета The Rise of Social Viewing & Watch Party. "Неудивительно, что эти две тенденции объединились, чтобы создать новый гибрид - онлайн-часовую вечеринку. Вместо того, чтобы смотреть фильм с другом или членом семьи в местном кинотеатре или показывать телепередачу гостям дома, 25 млн взрослых смотрели синхронизированное видео по запросу с другими людьми за пределами своего дома через подключенные к интернету экраны".

Пользователи Netflix называют основными причинами подписки на видеосервис «широкий выбор контента» (55% ), «хорошее оригинальное программирование» (51% ), «контент, который мне нравится» (49% ) и «отсутствие рекламы» (46% ).

В четвертом квартале 2020 года общее количество подписчиков Netflix превысило 200 млн.

Ранее сообщалось, что Netflix занялся выпуском контента в России, заключив контракт со студией 1–2–3 Production (в составе «Газпром-медиа»). Кроме того, видеосервис обсуждает выпуск еще четырех-пяти проектов с местными продюсерами.

ТЕПЕРЬ Stoneroos использовал свой белый ярлык OTT! продукт, который полностью оптимизирован для телевизионных продуктов DELTA и Caeway. ТЕПЕРЬ ОТТ! фреймворк состоит из front-end клиентов и прокси-сервера.

Эта установка, полностью размещенная в облаке, способствует надежности, надежности и гибкости, а также повышает скорость и отзывчивость пользовательских интерфейсов. Это также облегчает жизнь, когда дело доходит до технического обслуживания и управления выпуском.

Потребление (т. е. Загрузка или потоковая передача контента онлайн) было последовательным по ряду категорий по сравнению с прошлым годом. Были некоторые ключевые различия, которые включали снижение доли выборки, скачавшей музыку и телевизор. Наблюдалось также снижение доли тех, кто транслировал спортивные трансляции в прямом эфире, и увеличение числа таких фильмов.

Страсть к категориям контента оставалась сильной во время пандемии Covid-19 с респондентами, согласившимися с тем, что многие из них играли центральную роль в их жизни.

Основными драйверами онлайн-потребления были стоимость, доступный выбор и удобство использования контента, когда они хотят.

Общий уровень нарушений по всем категориям контента (за исключением цифровых визуальных изображений) составил 23%, что на 2% ниже, чем за предыдущие четыре года.

Доля тех, кто транслировал фильмы в течение предыдущих трех месяцев, выросла на 8% до 42% – это самый высокий показатель за последние шесть лет и соответствует доле тех, кто транслировал телевидение. Количество легального контента потребляемого в обеих категориях также увеличилось в то время как количество нелегального контента либо осталось прежним либо уменьшилось.

Доля тех, кто скачивал музыку, снизилась (на 8% до 23%) по сравнению с прошлым годом, при этом доля потоковой передачи осталась в целом неизменной (3% снизились до 37%). Несмотря на снижение общей доли скачиваний, объем треков, скачиваемых как легальными, так и нелегальными методами на одного респондента, увеличился.

На качественном этапе исследования респонденты подробно рассказали об особенностях и экстраординарных обстоятельствах этого года, подробно описав некоторые из удивительных преимуществ, а также проблемы и борьбу, которые возникли с опытом изоляции. Те, кто был уволен, сообщили об определенном увеличении потребления своих любимых видов развлечений, в то время как те, кто все еще работал и учился, в основном отмечали, что их потребление оставалось относительно стабильным.

Причиной увеличения потребления развлечений среди тех, у кого было много свободного времени во время изоляции, был комфорт и отвлечение внимания, обнаруживаемые в таких видах деятельности, как чтение, прослушивание музыки, просмотр фильмов и видеоигр и т. Д. Респонденты полагались на эти мероприятия, чтобы заполнить свое время с практической точки зрения, а также отвлечься от реального мира и помочь бороться со стрессом, скукой и тревогой.

Что касается уровня нарушений, то результаты качественного этапа показали, что, хотя многие из них сообщили об отсутствии изменений в использовании незаконных источников, некоторые отметили, что из-за общего увеличения потребления развлечений растет и их использование незаконных источников.

Мотивы для этого оставались такими же, как и в предыдущей волне (2019 год): отсутствие доступа к конкретному контенту по используемым ими потоковым подпискам, доступность существующих развлекательных подписок и/или нежелание платить дополнительные расходы за контент, выходящий за рамки того, за что они уже платят.

Заключительное упражнение Онлайн - сообщества было сосредоточено на потенциальных коммуникационных материалах и сообщениях, чтобы попытаться стимулировать изменение поведения вокруг онлайн-нарушения. Используя сегментацию респондентов, установленную в прошлогоднем исследовании, это упражнение показало, что ряд типов сообщений эффективен для "Осторожных нарушителей" – тех, кто обеспокоен и не уверен в незаконном доступе к контенту, подчеркивая необходимость образования и осведомленности.

Тем не менее, выяснилось, что для того, чтобы попытаться охватить тех, кому труднее заниматься изменением поведения, т. Е. "Подкованных нарушителей", наиболее эффективным способом говорить о последствиях нарушения было сосредоточение внимания на воздействии на человека – как в рамках отрасли, так и на воздействии на отдельного потребителя через риски для их собственного оборудования и устройств.

Как установила предыдущая волна, пользователи нелегальных источников в основном делились на два сегмента:
Осторожные нарушители: Те, кто беспокоится о нарушении закона и рисках незаконной деятельности.
Опытные нарушители: Те, кто более технически подкован и сознательно получает незаконный доступ к контенту, не особенно заботясь о связанных с ним опасностях или последствиях.

Согласно IPO, существует потенциал для изучения сообщений о риске больших судебных исков и последствий для тех, кто нарушает закон – в настоящее время это не рассматривается как жизнеспособная угроза, но было упомянуто некоторыми как потенциальный сдерживающий фактор, если его применять более широко.

Выход второй части проекта и количество серий в нем пока неизвестны. Вероятнее всего, об этом сообщат, когда трейлер выпустит Netflix.

Ранее стало известно, что во втором сезоне «Любви, смерти и роботов» применили технологии Unreal Engine, которой обычно пользуются при разработке игр.

«Любовь, смерть и роботы» — антология из научно-фантастических, комедийных и хоррор-историй, не связанных общей сюжетной линией. После выхода первого тома (так сериал просят называть продюсеры) в марте 2019 года Netflix продлил сериал на второй.

По условиям сделки Netflix также получит возможность лицензировать права на показ тайтлов из библиотеки Sony, которая включает фильмы Columbia Pictures. Кроме того, компании договорились, что Netflix профинансирует ряд будущих картин Sony, которые компания намеревается выпустить сразу в стриминге или решит лицензировать для стриминга.

На фоне того как остальные крупные голливудские студии перестают лицензировать свои фильмы сторонним площадкам, предпочитая оставлять их эксклюзивно на своих собственных стриминговых сервисах, сделка Netflix и Sonyявляется важной для обеих компаний. Соглашение поможет Netflix в конкуренции с новыми игроками рынка за счет увеличения контентного предложения. В то время как Sony, которая не имеет собственного стримингового сервиса, получила самую крупную площадку для распространения своих фильмов, не говоря уже о сумме в $1 млрд, в которую СМИ оценивают сделку.